附件:设置1:设置2:设置3:本书重点推出“传播的诗”这一概念, 并阐释诗歌影像传播 (以电影为主) 的几种范式。“影像”是图像理论的关键词, 也是视觉文化的核心和灵魂, 它具有与传统文学文本以及其他艺术形式平等对话的优势, 影像传播媒介并不只是具有承载功能, 它可以成为给诗歌带来新的表达元素和新的表现力的部分, 诗歌在一定意义上离开了原初的文字表现载体, 将传播载体引入自我表现之中, 创构了诗歌的立体文本, 转化为一种“立体的诗”或“跨媒介的诗”。“传播的诗”具有的最显著诗学特征就是诗歌的表现载体与传播载体的契合, 在媒介融合的文化语境中, 诗歌需要在与媒介齐聚的视听交集的互相选择中寻求整合后的新生。摘要:有书目 (第257-265页)
附注提要
本书重点推出“传播的诗”这一概念, 并阐释诗歌影像传播 (以电影为主) 的几种范式。“影像”是图像理论的关键词, 也是视觉文化的核心和灵魂, 它具有与传统文学文本以及其他艺术形式平等对话的优势, 影像传播媒介并不只是具有承载功能, 它可以成为给诗歌带来新的表达元素和新的表现力的部分, 诗歌在一定意义上离开了原初的文字表现载体, 将传播载体引入自我表现之中, 创构了诗歌的立体文本, 转化为一种“立体的诗”或“跨媒介的诗”。“传播的诗”具有的最显著诗学特征就是诗歌的表现载体与传播载体的契合, 在媒介融合的文化语境中, 诗歌需要在与媒介齐聚的视听交