附件:设置1:设置2:设置3:本书选择了中晚唐时期的南北水墨画坛、元末至明中期的吴中画坛, 以及由近代跨入现代的海上画坛三个时段为切入点, 考证水墨画产生的本体论因素及其与“江南情怀”之间的社会学关系, 并阐释了以江南为核心的绘画流派, 如何在自明中期至民国年间成为整个中国画坛的主力军, 并力图探究唐代以泼墨面目出现的江南水墨画传统, 在不同时代所产生的新发展的深层原因。摘要:
附注提要
本书选择了中晚唐时期的南北水墨画坛、元末至明中期的吴中画坛, 以及由近代跨入现代的海上画坛三个时段为切入点, 考证水墨画产生的本体论因素及其与“江南情怀”之间的社会学关系, 并阐释了以江南为核心的绘画流派, 如何在自明中期至民国年间成为整个中国画坛的主力军, 并力图探究唐代以泼墨面目出现的江南水墨画传统, 在不同时代所产生的新发展的深层原因。